SALLE DE PRODUCTION
SÉRIE EN COURS DE DÉVELOPPEMENT
L'œuvre est construite à partir d'une surface répétitive qui, au premier abord, suggère l'ordre. À y regarder de plus près, des variations, des accumulations et des déviations apparaissent, remettant en question cette structure. Les marques picturales fonctionnent comme des témoignages épars, évoquant de multiples présences. Elles pointent vers ce qui subsiste même lorsque le système tente de se standardiser.
Ici, la répétition s'impose de façon plus continue et silencieuse. La surface se rapproche d'un champ clos, où le système semble fonctionner sans interruption.
La présence de la membrane d'étanchéité renforce l'idée de confinement et d'isolement, comme si l'image elle-même était scellée. L'œuvre se maintient grâce à cette densité : un espace où presque rien ne s'échappe, mais où l'on perçoit encore des tensions internes.
Dans cette œuvre, la surface répétitive est traversée par une apparition diffuse, presque fantomatique. La figure ne s'affirme pas pleinement, mais elle ne disparaît pas non plus.
Le titre fait référence à l'idée d'enregistrement, de numérotation, d'identification — des procédures qui transforment l'individu en données.
« Matrícula 347 » est construite sur cette tension : entre présence et effacement, entre le corps et le système qui tente de l’absorber.